1905电影网专稿 陈坤，是《侍神令》定下的第一个演员。
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“咱们在技俩伸开时作念了调研，许多游戏玩家齐认为陈坤是扮演辉煌最合适的东谈主选。因为辉煌是半东谈主半妖，陈坤在刚强和妖媚的不同维度中齐不错进行极端好的调养。咱们也所以他为轴，才冉冉找到周迅、陈伟霆等演员。”
《侍神令》监制、编剧张家鲁曾担任《狄仁杰》系列和《寻龙诀》的编剧，这回，他和监制陈国富又领衔打造了这部改编自游戏《阴阳师》的东方玄幻大片，在春节档与不雅众碰面。
导演则是李蔚然，拍完前作《我想和你好好的》，他照旧有7年莫得推出电影新作了。
导演李蔚然
历经四年时候的漫长制作，《侍神令》不啻有陈坤和周迅两位好友的勾通看点。在影片上映前，两位幕后主创选择1905电影网专访，他们清晰了更多创作亮点与感受，扫数的奋勉也齐是为了一个共同的想法——找回不雅众对国产玄幻电影的信心。
监制、编剧张家鲁
收复游戏好意思感，索要“死活”观念
迷水商城“第一个嗅觉等于好意思！”导演李蔚然和编剧张家鲁首先被游戏《阴阳师》在画面与声息上的好意思感所劝诱。
李蔚然开头看了《阴阳师》的原著演义和电影版，认为再通过游戏改编成电影，难以高出经典。截至，当他看到家里的小一又友千里迷于这款游戏后，他也随着玩，一下子入了迷，创作欲也上来了，就立时计议张家鲁想参与这个技俩。
对李蔚然而言，他在此次的电影创作上一直信守保抓最启动玩游戏的感受，“带出来的那种好意思感，阿谁热情回顾一直齐是在我心里千里淀着的”，关于咫尺成片对游戏好意思感的收复，他认为照旧达到了“不是形似，而是酷似”的截至。
一边过问游戏寻找乐趣，张家鲁为了脚本写稿，也一边念念考从游戏到电影的故事切进口，“妖魔跟东谈主的关系到底是一个什么样的现象？”这个问题最终被提真金不怕火成东谈主与妖能否和平相处这一主题，成为一语气《侍神令》的观念。
为了均衡游戏玩家与非玩家不雅众，张家鲁先容，在侍神的变装形象以及好意思术场景，如辉煌的庭院等方面齐尽量贴合游戏原版，与玩家建造计议，但是在电影的精神内核上，他但愿能愈加普世一些。
在与游戏编剧的研究过程中，张家鲁发现编剧们对“死活”观念莫得他念念考得那么千里重，因为在游戏中，变装死字是不错回生的，但是改编成电影，“生或死对咱们来说就会有一定的重量感，这才稳妥更普世的价值不雅。”
正如周迅扮演的百旎，原型变装是游戏里的八百比丘尼，张家鲁默示，这个变装调动很大。在片中，她与辉煌是总角相交，自后成为阴阳寮的掌案，与半东谈主半妖的辉煌顽强侍神令，临了她与辉煌齐要濒临死活的进修与抉择。
这么的改编最终是为了作事于故事的中枢抒发，李蔚然说：“侍神令从字面意旨上雄厚等于一个东谈主和侍神之间的条约关系，这种热情等于心甘宁愿，极端主动的为对方殉国奉献，这么智力感受到这个东谈主的完整魔力。”
这种假造的情感关系能让不雅众感到共情的处所，“其实等于中国东谈主常说的——多情有义。”
“在数字变装限制，短时间内莫得哪部国产电影能挑战《侍神令》”
“这部电影的问题齐是全新的，咱们的视效制片东谈主资历了中国视效电影的发展史，从《赤壁》到徐克《狄仁杰》系列和《西游降魔篇》等，当他来到咱们这个技俩的时候，他也傻了，说这些我齐不知谈该若何弄。”
李蔚然默示，将游戏里的二次元作风调养成电影是一直困扰他们的问题，“照搬就形成cosplay了！”在视觉作风上，他坚抓主张东谈主与妖魔的形象要作出显豁别离。
“咱们看《西纪行》《聊斋志异》或者往常的一些玄幻片，有一个问题等于大多数的妖如故东谈主通过殊效化妆去演的，咱们就想如何智力把电影的妖魔全国变得更有清新感，更有瞎想力，更有发达力，这些问题归结到临了绕不开一项最新本事——数字变装”。
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数字变装本事打造的镰鼬
“磕不动，太贵了！”李蔚然坦言，他们鉴戒了一部分好莱坞顶尖的数字变装殊效本事，但出于预算沟通，不行能只与好莱坞勾通，而是打出组合牌——联动韩国、日本、印度等国外殊效公司，同期中枢力量如故源自国内。
《侍神令》最终打造出跳动2300个视效镜头，其中有一半以上齐是由国内团队来完成，也依靠数字变装本事塑造出镰鼬、鬼赤、山兔等数十个时势相反、活机动现的侍神形象，他自信默示：“在数字变装限制，短时间内，国内不一定有哪部电影能挑战的了咱们这部电影。”
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山兔
这是李蔚然第一次执导视效大片，监制张家鲁则在《寻龙诀》《狄仁杰》系列中积贮了制作视效电影的丰富熏陶。张家鲁清晰，这些熏陶也愚弄到了《侍神令》中。
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他举《寻龙诀》为例，这部电影的制作经由先从脚本创作启动，脚本定稿后建组，视觉部门加入，视觉部门加入后针对脚本提议了许多可行性意见，其中最迫切的极少等于机关打算问题。
“咱们在脚本里打算的机关是按照节拍感、猖獗度去呈现的，反而视觉部门提议机关打算要关系联性和一语气性，这极少给我很大轰动。”因此，《寻龙诀》脚本又作念了很大幅度的调动。
张家鲁认为，“这种类型的电影在视觉方面的条款尽头高，若何落地？可不行以践诺？齐不是编剧能决定的，需要视觉部门的熏陶和专科本事去作念决定。”
因此到了《侍神令》，他们就深切吸收《寻龙诀》的熏陶，从一启动就提议在脚本创作阶段让视觉部门也加入，参与研究，“他们会第一时候看到咱们关于故事的想法，给到咱们响应。咱们再作念修改，有一个相互刺激、相互成长的过程。”同期因为视觉部门提前进组，影片的制作成本也进步了。
不外截至终究是好的，张家鲁说：“边拍边改的幅度相对小极少。咱们尽量作念到精确，在拍摄的时候就会省去实足的蓦的。”
影片后期制作两年，李蔚然回忆，他们是在一个摸索的过程中边学边作念，“两年莫得一天停着的，每天齐备力以赴往前跑，如故跑了整整两年。”他们在作念后期裁剪时也对电影作念了很大调整，张家鲁清晰：“以致结局跟正本脚本写的结局完全不雷同！”
把漫威的嗅觉放进玄幻电影，《侍神令》揣测拍网剧
中国玄幻视效大片的发展不错溯源至2005年的《隐约》，十多年来，既打造出《画皮》《西游·降魔篇》《捉妖记》《寻龙诀》《狄仁杰》系列等票房口碑双收的影片，也清晰了一堆得过且过的烂片。
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张家鲁行为国产玄幻电影的迫切推手，对此深有叹气：
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“玄幻类型是不错把咱们的瞎想力去作念工业化和视觉化呈现的一个很好的出口，但是门槛很高，有太多本事层面必须要配合，智力达到好的截至。当年出来几部记号性的作品后，有一些电影也披着所谓的玄幻外套，但端出来的可能是看似可口，但里头多样偷工减料的东西，不雅众就会丧失信心。”
在他看来，尤其是在16、17年傍边，大量热钱的涌入让国产玄幻电影坐褥了一批“让不雅众以为倒胃口”的作品，如今随着电影市集历经“劣币完毕良币”，本钱泡沫渐渐褪去，“好的团队留住了，咱们在这个过程中再把不雅众的信心给找总结。”
“可硬大众会有不同的不雅感，但我肯定对咱们的专科和赤心，十足是会有叹气的。”张家鲁认为，这大约等于《侍神令》能够带给中国玄幻电影的一些意旨。
“《侍神令》跟往常的玄幻电影在不雅念上不太雷同”，导演张蔚关联词对影片很有信心，“我我方把一些漫威的嗅觉放到玄幻里去，第二是真确挑战了最难的殊效本事，咱们完成度极端高！咱们为这些东西高慢！第三是咱们把本事和艺术齐交融起来了，创造出一种独到的热情。”
频年来，张家鲁身兼多职，既是编剧，也往监制标的发展，行为本片出品方工夫影业的创意总监，他默示未来他们会抓续制作像《侍神令》这种玄幻题材的旗舰型作品，而《侍神令》也有揣测拍摄网剧，他也会担任剧版的监制和编剧。
“数字变装照旧是视效里最难的了！”导演李蔚然坦言，他想在之后尝试拍摄更多不同标的的类型电影，不外要是有新的本事挑战，他也会慷慨无间执导这类玄幻大片。
至于对《侍神令》上映后的票房和口碑发达预期，他莫得想太多，“就看不雅众跟这部电影的人缘吧。”